摘 要
龙是典型的中华文化符号，也是形成中华文化认同的媒介。改革开放以来，德昂族地区发生翻天覆地的变化，德昂族对中华文化的认同进一步增强。在此背景下，德昂族龙阳形象被激活，他们主动贴合主流龙文化意涵，在民族国家框架内建构和阐释德昂族龙阳形象。此案例反映出，共享文化符号是增进文化认同的重要资源，可以在铸牢中华民族共同体意识中发挥重要作用。
在德昂族地区做田野调查期间，笔者多次到中国德昂族博物馆参观。作为德昂族的文化标志物，博物馆内外遍布着龙阳符号。博物馆大门和屋顶的装饰是龙阳形象，博物馆正前方是一个巨大的龙阳广场，中央地带竖立着现今最大的龙阳塔，博物馆内容陈列从龙阳传说开始。毫不夸张地说，龙阳形象成为中国德昂族博物馆的核心文化符号。但是，如果翻开德昂族史一类的书籍，就会发现关于龙阳文化的记载很少，更谈不上龙阳形象的塑造。德昂族激活龙阳形象的目的是什么？他们是如何重新发掘、建构和阐释德昂族龙阳形象的？这种文化再生产实践对德昂族日常生活和文化认同产生何种影响？这些是本文希望回答的问题。
龙阳形象的激活，带有明显“传统的发明”意味。这种对神话、传说、景观叙事的“发明”，已经成为历史记忆建构和文化认同表达的重要资源。而且，这种利用“记忆、价值观、象征、神话和传统”建构的文化认同更为“持久、稳定和紧固”。比如，羌族地区流行的英雄祖先历史和弟兄祖先故事，反映出羌族动态建构自身与他者、边缘与中心关系的“历史心性”，成为他们身份认同和文化认同的重要媒介。《司岗里》和其他神话传说的不断再生产，为佤族的民族认同和国家认同提供合理性。德昂族也有类似的努力，利用“金齿国”的神话，在民族国家框架内重新确立德昂族历史叙事体系，增强了对中华民族的认同。龙阳形象的激活和“金齿国”神话一样，都是德昂族在当代重新建构自身文化认同的重要方式，背后呈现出德昂族对中华文化的认同。
目前，已经有学者关注到德昂族龙阳传说成为国家认同的文化资源，但是侧重于宏观理论层面，并未关注现实生活中的情况。其实，“认同尽管能够从支配性的制度中产生，但只有在社会行动者将之内在化，并围绕这种内在化过程构建其意义的时候，它才能够成为认同”。因此，必须回到德昂族生活世界，发掘德昂族的主体性及其文化实践，才能更好观察龙阳传说与中华文化认同的关系。本文立足于田野调查，关注中华文化认同与龙阳形象激活的关系，及其在德昂族生活中呈现的样态与逻辑，并探讨共享文化符号在铸牢中华民族共同体意识中的作用。
需要说明的是，在后文论述中，会出现龙阳文化和龙阳形象两个概念，二者使用的语境不同。龙阳文化侧重于文化体系层面，强调其复合型特征，包含宗教信仰、神话传说、节日仪式等诸多内容，而龙阳形象侧重于龙阳视觉符号，与当代文化生产实践联系更为密切。另外，按照学术规范，本文中的人名已进行技术化处理。
一、神话传说、文化景观与节日仪式：德昂族龙阳文化简介
龙阳传说讲述的是德昂族民族起源故事，传说德昂族的母亲和父亲分别是青龙和太阳，二者的结合繁衍出德昂族。自20世纪50年代民族识别工作以来，学者们收集了众多版本的龙阳传说，虽然故事情节有所差异，但是主干内容基本一致。在此，笔者摘录较为流行的一则：
古时候在一片原始森林里居住着一位德高望重的法师和他的徒弟。徒弟名叫居木德瓦哈那，他继承了法师的衣钵，有奇异的本领，善于腾飞。有一天，他外出，正追赶一只鹿时，突然听到了美妙动听的歌声。他放慢脚步，循声走去，来到了一个湖畔，猛地被眼前的景色迷住了。湖中有七个姑娘在洗澡，一边说笑，一边歌唱。居木德瓦哈那情不自禁地过去与为首的姑娘攀谈起来。夜幕降临，其他姐妹们早已悄悄离去，姑娘和居木德瓦哈那却情意绵绵，依依不舍。他们俩就在湖对面的“町卡如那”岩洞里住下。数月后，姑娘有了身孕。有一天，居木德瓦哈那离开岩洞出去找食物，回来时发现有条龙躺在床上，原来自己深深爱着的姑娘是条龙。他一下子晕倒了。醒来后，他深感恐怖，犹豫良久，他与龙姑娘做了最后诀别，就直向空中的太阳飞去。龙姑娘无可奈何悲伤地看着心爱的人渐渐地消失在太阳里。几个月过去，龙姑娘生了三男三女，将他们精心抚育了十六年，然后让他们成婚，大的娶大的，小的娶小的，分成了三个姓氏：老大“格昂达”，老二“格昂弄”，老小“格昂点”。那天，龙姑娘把身世一一告诉了六个孩子，再三叫他们记住：你们的父亲是太阳，你们的母亲是青龙。说完，她就离开了岩洞，消失在与居木德瓦哈那相遇的那个湖中。传说德昂族就在这岩洞里繁衍子孙。他们自称为“衮思艾，妈勒嘎”。“衮”意为父亲，“思艾”是太阳，“妈”是母亲，“勒嘎”是青龙。
可以看出，龙阳传说中的核心意象是龙母，故事情节都是围绕龙母展开，与其他西南少数民族民间文学中的“龙”母题相似。关于德昂族民族起源神话，除了龙阳传说以外，还有葫芦说和茶叶说。在这三种说法中，茶叶说的影响力最大。在很长时间里，龙阳传说一直处于隐而不彰的地位，传承情况并不理想。在私下跟德宏州德昂族研究会骨干成员相处中，他们也承认，在改革开放以前，龙阳传说并不流行，只有少数老人还有些许记忆。
而近些年来，龙阳传说被重新激活，逐渐成为德昂族标志性文化事象。无论是在电视专题纪录片，还是在学术专著中，龙阳传说出现的频率明显增加。而且，德昂族民族精英也有意识编撰相关书籍，大力推广龙阳传说。现在，龙阳传说的影响力也越来越大，在民族起源神话竞争中，与茶叶说形成分庭抗礼的态势。龙阳传说之所以被重新激活，与德昂族的文化自觉有密切关系。德昂族与傣族都信仰南传佛教，两个民族的节日文化、风俗习惯、仪式仪轨、道德情感等高度类似，而傣族作为一个人口较多的少数民族，社会知名度比德昂族高，以至于德昂族一直笼罩在傣族的文化“阴影”之中。于是，德昂族民族精英希望通过发掘德昂族独特的文化事象，彰显出德昂族的民族性。比如，为了与傣族泼水节相区别，借助非遗申报契机，德昂族将自己的泼水节申报为浇花节，作为自己独有的民族节日。龙阳传说的激活，也是这一文化策略的体现。
在调查过程中，笔者发现龙阳传说再次融入民间生活，重新成为重要的口头文化资源，大多数德昂族同胞对龙阳传说有一些了解，虽然不一定能够做到完整复述，但是对核心情节和内容较为熟悉。
德昂族是一个跨境民族，龙阳传说在中缅两国均有流传。龙阳传说被重新激活与缅甸德昂族修建龙阳塔有着密切的关系。1972年，缅甸德昂族发明了德昂族文字，为了纪念文字的发明，他们在缅甸南坎县修建龙阳塔。龙阳塔的修建以龙阳传说作为蓝本，主体建筑是盘旋在石基上的龙，以及龙头后面的太阳。国境线两侧德昂族社会文化交流密切，看到缅甸德昂族修建龙阳塔后，中国德昂族也觉得有必要修建龙阳塔。1993年，以陇川县德昂族研究会会长XT为代表的德昂族民族精英筹集资金，在陇川县章凤镇户弄村修建了一座龙阳塔。当时，国内还没有修建龙阳塔的经验，他们特地请缅甸工匠过来帮忙。陇川龙阳塔是国内第一座龙阳塔，在修建完工后，很快成为德昂族地标性建筑，吸引了很多德昂族前去“朝圣”。
龙阳塔的修建具有重要意义，一方面给龙阳传说提供了物质载体，另一方面也激发了龙阳文化景观再造的热潮。除了陇川龙阳塔外，后续还修建了两座重要的龙阳塔。一座位于昆明的云南民族村，在20世纪90年代，昆明投资建设了这一著名的旅游景点，在布置德昂族村寨的时候，设计师选取了龙阳塔、奘房、泼水龙亭等作为德昂族标志性文化景观。另一座是中国德昂族博物馆前面的龙阳塔，也是现在最大的龙阳塔。博物馆前面是一个2000多平米的空地，特地将其命名为龙阳广场，在广场中央靠右侧地带，修建了一座高12米、宽10米的龙阳塔。按照设计理念，此座龙阳塔是总系龙阳塔，在基座部分雕刻了4只小龙，表明包含了德昂族4种支系，象征着龙阳文化是德昂族共同的文化根源。由于此座龙阳塔的特殊地理位置和文化象征意义，它的影响力已经超过陇川龙阳塔。现在，德昂族民族精英正在努力争取各种资源建设更多的龙阳塔，他们的目标是在德宏下辖各个县市都修建一座龙阳塔。据笔者了解，瑞丽龙阳塔的修建工作已经提上日程。
伴随着龙阳塔的修建，龙阳形象的视觉符号逐渐固定下来，后续衍生出一系列以龙阳形象为核心的文化符号。2008年，德昂族研究会在设计会旗和会徽的时候，一致同意以龙阳形象为核心意象，将其作为德昂族文化标志。随后，为了进一步塑造龙阳形象，德昂族民族精英创作并改编出龙阳歌曲、龙阳舞蹈、龙阳武术等内容。相比依托于口头叙事的神话传说，固定的龙阳塔建筑和具象化的龙阳文化符号更为直观，让人印象更为深刻。借助于建筑、歌曲、旗帜等具有象征性意义的“记忆之场”，德昂族关于龙阳形象的历史记忆得以重建，并在当下不断延伸。可以说，以龙阳塔为代表的文化景观生产，在当代龙阳形象的传承与发展中发挥至关重要的作用。
龙阳塔修建起来后，就需要相配套的文化活动，于是龙阳节开始复兴起来。据老人回忆，以往龙阳节主要是祭祀父母，带有很强的原始宗教色彩。在举行祭祀仪式之前，要请村寨老人卜卦确定具体日期，家家户户置办祭品，并严格遵守相关禁忌。现在的龙阳节已经变成一个综合性节日，不仅大量吸收了其他节日的内容，而且受政治和经济等因素影响明显。陇川龙阳塔修建时间最早，当地的龙阳节最为出名。每年农历正月十九，各地的德昂族同胞来到陇川龙阳塔前，身着民族服装，载歌载舞。节日活动的高潮是点灯仪式，在夜幕来临的时候，每个人点起一支蜡烛，放在龙阳塔四周，既是对祖先的祭奠，也祈求福泽庇佑。这明显借鉴了“出洼”节日仪式内容，传说佛祖在“入洼”的时候去天庭讲经，在“出洼”时候重新返回人间，所以要用点蜡烛的方式为佛祖照明回来的道路，也借此希望积累功德，能够得到佛祖的保佑。本来，龙阳节是一个民间自发的节日，复兴的龙阳节却由政府机构和民族精英主导，无论是宣传标语设计，还是节日活动流程安排，都体现出明显的政治性、表演性和商业性。在此过程中，以往神圣的祭祀环节被边缘化，而政治宣传、歌舞表演和休闲娱乐成为节日的主要内容。但是，作为一个新兴的民族节日，还是颇受德昂族同胞的喜爱，他们经常结伴去陇川参加龙阳节活动。近些年，随着文化自觉意识的增强，龙阳节开始受到其他地区德昂族的重视，芒市、保山等地德昂族村寨也经常举办龙阳节活动。
现在，龙阳节的影响力越来越大，德昂族民族精英有意识地将其打造为民族品牌节日。在他们看来，将浇花节作为德昂族代表性节日是不准确的，因为浇花节与傣族的泼水节基本一致，应该将龙阳节确定为德昂族法定民族节日。与此同时，他们也在极力推动龙阳节的非遗申报、龙阳塔的文物申报工作，希望进一步扩大龙阳文化的社会影响力。
随着龙阳传说的激活、龙阳景观的打造以及龙阳节的复兴，龙阳文化已经渗透进德昂族日常生活之中，成为文化记忆的重要组成部分，这明显是文化再生产的结果。在王明珂看来，“文本”产生于特定的“情境”之中，承载着主体的历史记忆，体现出主体的历史心性。依托于龙阳文化资源，德昂族重新发掘神话传说、建构历史记忆，以及复兴节日仪式，这些“文本”背后的“情境”是什么？体现出德昂族怎样的历史心性？要想解答这些问题，就必须回到德昂族生活世界之中，细致探究德昂族龙阳形象再生产的过程、实践与逻辑。
二、“我们也是龙的传人”：德昂族龙阳形象再生产实践
进入中国德昂族博物馆，前言图版上是一个龙阳图标，但是主要凸显的文化符号是龙，太阳只是作为背景，并不是特别显眼，随后几张介绍德昂族迁徙历史的图版上，都只出现了龙的图案。笔者跟博物馆工作人员BYH聊天，问起如此陈设的原因，他以半开玩笑的口吻说道：“我们德昂族也崇拜龙，和你们汉族一样，我们也是龙的传人。”当时，笔者认为这是一种带有个人理解色彩的解释。但是，在后续的访谈中，经常出现“我们也是龙的传人”一类表述。可见，“我们也是龙的传人”观念已经根植于德昂族思想情感之中，对德昂族的文化认同和民族认同产生重要影响。和日益兴起的龙阳形象一样，“我们也是龙的传人”观念形成的时间并不长，最近这些年才慢慢流行开来，但是影响力越来越大。
德昂族之所以说出“我们也是龙的传人”，显然是受“龙的传人”观念影响。其实，“龙的传人”是文化建构的产物。在遭受日本帝国主义侵略之时，一批知识分子怀揣着学术救亡的意识，将龙作为中华民族的图腾，以此激发国人的爱国热情和抵御侵略的决心。当然，“龙的传人”流行开来，得益于2000年王力宏改编并翻唱的歌曲《龙的传人》，这一观念高度契合改革开放后国人日益高涨的民族主义情绪，以及振兴中华民族的时代思潮。自此以后，“龙的传人”观念深入人心，成为华人的身份标识。笔者认为，“龙的传人”并不局限于身份认同，背后还包含着更为深层的中华文化认同，海外华人的身份认同可能十分多样，但是他们都将龙作为对中华文化认同的符号。因此，龙作为典型的中华文化符号，可以因应时代的需求生产出不同的社会文化意义，为身份认同和文化认同提供重要的媒介。德昂族龙阳形象再生产实践利用龙文化符号的这一特性，使得“我们也是龙的传人”观念得以出现并流传开来。
改革开放以来，德昂族努力发掘龙阳文化传统，通过与过去建立联系的方式，为当下龙阳形象生产寻找合理性，并以龙阳传说、龙阳塔和龙阳节等形式呈现出来，使之融入德昂族的日常生活和文化记忆，进一步夯实龙阳文化的社会基础。下面，我们将对德昂族 “发明”龙阳形象的过程和策略进行剖析，并探讨背后的原因。
首先，从造型艺术来看，虽然德昂族有龙阳传说，但是龙的视觉符号并不发达，除了浇花节所用的龙形水槽以外，其他地方很少会涉及龙的图像，这给当下德昂族龙阳形象的生产留下了充足的空间。以往浇花节所用的木质龙形水槽较为古朴，造型十分简单，整体架构较小，龙头只有张开的双颌，没有龙角、龙须、龙爪等部位，稍微讲究一点的村寨，会在水槽周围画上波浪纹，标识出龙鳞特征。因此，仅有龙形即可，注重实用功能，并不看重艺术装饰。但是，近些年来新修的龙形水槽则完全不一样，“以前泼水节（笔者注：德昂族习惯称浇花节为泼水节）用的水槽，要不是做了一个龙头的形状，你都看不出来那是龙。现在是和电视上面一样的，每年端午节都要赛龙舟，我们的水槽就是按照龙舟做的，你从远处看过去，那就是一条龙的形状，龙头那里最明显，龙角、龙须这些都有，龙的身子都是画上去的，看得就像真的一样，这比我们以前的水槽好看多了”。除了浇花节的龙形水槽以外，现在德昂族很多建筑装饰上都有了龙形象，比如近些年新修的德昂族民居或者奘房，一般会在房顶、屋脊或者廊柱上安放双龙，而这些龙形象与我们在汉族地区建筑上看到的龙形象并没有差别。但据学者研究，以前德昂族龙形象与汉族地区龙形象是有较大差别的，带有很强的地方性和民族性特征。而到了当下，德昂族主动改造传统德昂族龙形象，努力贴近主流龙文化形象，从造型艺术上消除二者之间的差别。
其次，从审美趣味来看，据德昂族老人回忆，以前他们对龙很敬畏，“以前我们做龙亭，挑寨子里面最好的树，在准备做的时候，就要老人带着我们，老人要念经的。做好了，要送到奘房里面，佛爷也要念经。以后每次泼水节用的时候，都是要念经的”。因此，以往德昂族将龙看作是神圣的存在物，带着一种虔诚的敬拜心理。而随着世俗化思潮的影响，现在的龙更多的是作为一种文化传统，宗教意味降低。随着电视等现代媒介的传播，影视剧中的龙文化逐渐被德昂族所接纳，他们觉得龙作为一种灵性动物，象征着尊贵的身份和无上的权力，在视觉符号上应该具有气派、美观和庄严的特征。在2000年的时候，陇川德昂族将陇川龙阳塔拆除重建，理由是原来的龙阳塔上的龙太小，不够气派，体现不出龙的气势。在重建的时候，他们特意加高了雕塑高度，扩大了龙身的比例，并且在周围贴上瓷砖，以衬托出龙的光辉形象。更为有趣的是，卡通龙形象开始在德昂族村寨流行开来。每年泼水节过后，德昂族村寨之间会相互“干朵”，由村寨老人带领队伍，去其他村寨拜佛、走访，一般持续两天。每辆出行的车上，都会系上旗帜，旗帜上面绘有龙、老虎、大象等形象，希望这些灵性动物保佑“干朵”顺顺利利、平平安安。以前旗帜都是手画，要求动物形象尽量逼真，而现在旗帜上面大多是卡通动物形象，比如出冬瓜老寨旗帜上的龙就是一条卡通龙，村寨里的人觉得卡通龙很可爱，他们很喜欢这种风格的龙形象。可以看出，德昂族龙文化的审美趣味，开始逐渐跟主流龙文化和当代视觉时尚发展进程同步。
再次，从意义阐释来看，龙阳文化由两个意象组成，分别是作为母亲的龙和作为父亲的太阳，现在，德昂族凸显龙阳文化中的龙文化，并刻意弱化与太阳相关的内容，通过这种带有明显偏向性的文化建构策略，方便德昂族龙文化与中华龙文化的桥接。作为龙阳文化的重要推动者，陇川县德昂族研究会会长XT在接受笔者访谈过程中多次强调：“龙阳节是中华龙文化与德昂族茶文化融合形成的结果，我们德昂族的龙文化跟你们汉族龙文化有密切的关系，都是中华龙文化的重要组成部分。”后来，笔者继续追问龙阳文化中的太阳意象，XT回答道：“我们龙阳文化最重要的是龙文化，传说里面主干内容都是与龙母有关，龙阳塔最显眼的标志也是龙，所以在这个里面，龙文化更为关键。”龙是一个典型的中华文化符号，也是中华儿女的身份标识，具有极强的文化象征意味。为了强化德昂族自身的文化认同，以龙文化符号作为媒介，无疑是一个最好的选择。可以说，此时的龙阳文化成为一个文化资源库，德昂族从里面抽取出龙文化，将其与中华龙文化联系在一起，主动贴合主流龙文化的解释框架，努力从中华民族多元一体性的高度来阐释德昂族龙阳文化，赋予德昂族龙阳文化以新的时代含义。
从以上内容可以看出，在德昂族龙阳形象生产过程中，一方面是由外而内的文化输入，在影视媒介和流行文化的影响下，主流龙文化逐渐传播进入德昂族日常生活，另一方面是由内而外的文化策略，德昂族立足于德昂族龙阳文化资源，主动贴合主流龙文化的形式与内容，重新建构并阐释德昂族龙阳形象，并在民族国家框架下建立德昂族龙阳形象的叙事体系。当然，在具体实践中，二者是交织在一起的，共同促成了德昂族龙阳形象被激活。
那么，促使德昂族“改造”龙阳形象的核心动力是什么？笔者认为，这与德昂族对中华文化的认同有关。陇川德昂族在2000年重建龙阳塔，还有另外一种说法。部分德昂族人认为陇川龙阳塔由缅甸德昂族帮忙修建，上面的龙形象更接近缅甸龙形象，与中国龙形象有所差别，所以要推倒重建。另外，关于复兴的龙阳节节期选择问题，据XT介绍，他们本来打算将龙阳节的时间节点确定为农历二月初二，以配合汉族的龙抬头习俗，但是按照德昂族先生的推算，农历二月二不吉利，后来才改成了现在的农历正月十九。这些都说明，在德昂族龙阳形象生产过程中，民族国家观念占据着核心的地位，作为中华民族共同体象征的龙，成为传统龙阳形象激活的参照系。
如果继续追问，为什么德昂族对中华文化的认同能够增强？那就与中华人民共和国成立以来德昂族地区发展历程有关。德昂族村寨一般分布在半山腰地区，地理环境较为封闭、农业生产条件艰难、社会经济发展落后，贫困现象十分严重。自中华人民共和国成立以来，党中央和政府一直关心德昂族地区的发展，投入了大量人力、物力和财力，努力解决德昂族地区贫困问题，取得了明显的成效。尤其是改革开放以来，在兴边富民、对口帮扶、精准扶贫等政策帮助下，切实改变了德昂族地区的社会发展面貌，提高了德昂族群众的生活水平。2019年4月，德昂族实现整族脱贫，彻底摆脱绝对贫困。与此同时，缅甸德昂族常年受战争、毒品、艾滋病等问题的困扰，基本生存条件都难以保障。经过对比，中国德昂族的获得感、幸福感和安全感不断提升，对中华文化和中华民族的认同感日益增强。在此背景下，德昂族倾向于在中华民族的坐标体系中理解德昂族的历史、文化和传统。所以，德昂族龙阳形象再生产实践，背后实际上是中国边境地区政治、经济、社会和文化发展成果的呈现，展现出中华人民共和国成立以来民族政策和民族工作的成效。
因此，伴随着德昂族地区的发展，德昂族对中华文化的认同增强，这也促使他们倾向于在民族国家框架内理解、阐释和建构龙阳形象。同时，龙阳形象的再生产实践，反过来又会进一步增强德昂族对中华文化的认同，形成一个良性的循环。德昂族选择龙阳形象，并放大其中的龙文化，将其放入中华龙文化之中，表征着德昂族是中华民族共同体中的一员。随着龙阳形象意义的丰富和发展，又会强化他们的身份认同和文化认同，这也是“我们也是龙的传人”观念出现的根本原因。本案例提醒我们，各民族共享文化符号是文化认同的重要资源，发掘龙文化一类的符号，不仅可以丰富各民族文化以及中华文化的内容，而且也可以增强少数民族对中华文化的认同，达到铸牢中华民族共同体意识的目的。
结 语
龙是典型的中华文化符号，已经融入了中华民族血液之中，不仅在汉族地区有着悠久的文化积淀，而且在少数民族地区也传播广泛。从本质上来说，中华龙文化就是各民族交往交流交融的结果，体现出中华文化的多元一体性。本文以德昂族为个案，通过田野调查的方式，探讨当代德昂族龙阳形象再生产过程、实践和逻辑。德昂族发挥自身的主体性，以既有的龙阳文化为基础，吸收主流龙文化因子，结合时代背景和社会需求，对德昂族龙阳形象进行再生产，不仅扩大了德昂族龙阳文化的影响力，而且推动了德昂族龙阳文化的传承与发展。更为重要的是，透过共享的龙文化符号，增强了德昂族群众对中华文化的认同。此案例反映出，对共享文化符号的研究，可以帮助我们深刻把握当下各民族交往交流交融的生动现实，理解中华民族多元一体格局运行机制，为铸牢中华民族共同体意识提供学理基础。
另外，此案例说明，铸牢中华民族共同体意识不仅是自上而下的国家政策，也是自下而上的民间实践。在日常生活中，德昂族已经有意识通过龙文化符号来强化中华民族共同体意识，他们喊出“我们也是龙的传人”口号，即是最好的证明。其实，借助龙符号来完成文化再生产的案例较多，比如著名的河北龙牌会，通过将带有信仰色彩的龙牌爷与中华龙图腾联系起来，取得了政治和文化的合法性。可见，龙文化符号具有生命活力，在民间日常生活中，早已成为增强文化认同的重要媒介。
因此，除了政策解读和理论阐释研究外，我们更应该“眼光向下”，充分发挥田野调查的优势，努力发掘那些被民众所接纳的中华文化符号和中华民族形象，充分发挥它们在民间生活中的活力和创造力，才能实现国家与民间、政策与实践、社会与文化、制度与习俗的良性互动，让各族群众形成文化自觉，从心理和情感层面树立正确的民族观和国家观，真正实现铸牢中华民族共同体意识的目标。
原文刊载于《民族艺术》2022年第5期
民族艺术杂志社
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